En Brasil, la pintura en sí no ha abandonado su carácter primitivista, pero eso no es malo. El primitivo encierra cosas muy buenas, pues el arcaísmo que rige la sustracción matemática de la obra brasileña no encontró un punto cardinal exacto (y digo esto en relación a toda Sudamérica, con excepción quizás de Argentina).
En México, fue exactamente lo contrario. Creo que por la influencia del arte español, los mexicanos encontraron un ritmo que los pintores brasileños no pudieron. Basta con ver el hecho de que una de las mayores pintoras brasileñas, Anita Malfatti, rechazó su expresionismo tras ser criticada por Monteiro Lobato, quien, por cierto, además de ser un pésimo escritor, también era un pésimo crítico.
Otros se salvan por pura casualidad, y no lo digo como provocación, véase por ejemplo el trabajo artístico de Volpi, que es honesto y completamente libre de influencias externas (y creo que sus orígenes italianos le ayudaron mucho). Ismael Nery, otro pintor que reconozco como de enorme influencia en mi obra, es una especie de extraterrestre dentro del linaje pictórico brasileño, pues tenemos más revolución en los japoneses-brasileños Manabu Mabe y Tomie Ohtake que en los artistas nacidos en territorio nacional.
Por último, debo hablar con condescendencia de Tarsila do Amaral, quien siempre ha sido la reina de las artes visuales brasileñas. Tal vez mida su pintura en una brasilería lujosa, pero los ecos abstractos de la pintura de Clarice Lispector son más dignos de elogio para mí que los acordes coloridos de Tarsila, no es que eso indique que su influencia en mi obra sea pequeña, vamos, un crítico debe ser libre de expresarse, y lo que hago aquí es solo un collage cubista sobre dar una opinión sobre la Pintura Brasileña, que de hecho necesita progresar rápidamente antes de que celebremos a estafadores del nivel de un Romero Brito, que además de producir una obra totalmente ridícula avergüenza a los verdaderos pintores de Brasil.
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